“Les meves melodies són l'hòstia. Com a pianista soc justet, però no conec massa gent que escrigui melodies com les meves. El que passa és que, en realitat, jo en això no hi tinc massa mèrit. El mèrit és de la música, la que parla és ella. Jo em limito a deixar-la passar a través de mi i, després, això sí, a treballar intensament per acabar de donar-li forma, de donar-li un camí”. La nit ha caigut sobre la ciutat i el Bar està animat. Després d'unes tapes, el pianista i compositor Emilio Solla es pren un gintònic de Tanqueray recolzat a la barra, mentre les notes d'Uno está de la Bobbi Humphrey ressonen en l'ambient. “Hom ha de ser espectador d’allò que crea —prossegueix—, i saber callar perquè la que transcendeixi sigui la música, només ella, sense embrutar-la amb les misèries de l'ego”.
Les notes, compassos, melodies i silencis porten des que era molt jovenet parlant-li. A més d'enginyer, el seu pare era crooner i contrabaixista aficionat. “Des de nen vaig voler tocar el piano i als vuit anys ja em van inscriure al conservatori de Buenos Aires”. Com acostuma a ser habitual, va ser en l'adolescència quan es van creuar pel seu camí les músiques que l'anaven a captivar. “Oscar Peterson, Chick Corea, Bill Evans i, en el meu primer viatge fora de l'Argentina, quan vam anar al Canadà a visitar a uns oncles que vivien allà, descobrir el Köln concert de Keith Jarrett”. A aquestes troballes es va sumar, poc després, l'entrada en la seva vida de la música de la seva terra, el tango, “a través de Piazzola, com és obvi”.
I això és, fonamentalment, el que ha caracteritzat la seva obra: “El fet de portar la música argentina a diferents indrets, a això em dedico”, somriu. Per fer-ho, va haver d'anar-se’n de Buenos Aires, “cap a altres llocs que fossin grans per a mi, per posar-me a la seva altura”. Així és com va recalar el 1996 a Barcelona i, deu anys després, a Nova York. “Un lloc que et posa les piles, i on el nivell és sempre altíssim. La Jungla, com li diu el meu amic Paquito D’Rivera, on te n'adones que ningú és necessari, que t'estimula constantment i on és igual el que vas fer ahir, perquè demà se't pot empassar”.
Fet a mà, entre molta gent
Quan, encara jove, Emilio Solla va veure en directe a Pat Metheny amb el pianista Lyle Morgan, ho va parar tot. “Vaig deixar aquell mateix dia de donar classes als meus alumnes i em vaig posar a estudiar piano intensament, allò va acabar de construir la meva tècnica”. Per a ell, continuar fent classes hauria estat, en aquell moment, trair a la música. Enterbolir-la amb aquestes misèries de l'ego que han de mantenir-se sempre lluny.
Potser és aquesta autoexigència, aquesta necessitat de continuar obrint camins a través de l'estudi i el treball dur, l'ingredient que l’ha fet encaixar en aquell ambient tan dur i competitiu com és el de Nova York. Allà hi ha desenvolupat el gruix d'una carrera musical que l’ha fet mereixedor d’un Grammy Llatí el 2021 i altres sis nominacions, i en la qual ha treballat al costat d'il·lustres de la talla de Paquito D’Rivera, Arturo O’Farrill, Jo-Jo Ma, Edmar Castañeda o el saxofonista i cantaor Antonio Lizana, “amb el qual aviat enregistrarem un nou àlbum”, anuncia.
De moment, el seu últim elapé és Handmade (Club del Disco), gravat al capdavant del seu nonet La Inestable de Brooklyn, i el títol del qual és per si mateix tota una declaració de principis, en temps de matusseria auto-induïda per la IA. “Estic encantat presentant-lo i tocant-lo, posant en valor tot l'equip que, amb la seva feina, les seves hores d'estudi i esforç, fan que aquesta música arribi, tingui vida”. Una labor artesanal, orgànica, que és cosa de molts talents alineats. Sincronitzats, per fer que la música parli alt i clar.
Benvingut, de nou
Després de vint anys vivint a Nova York, el parroquià està intensificant un contacte amb Barcelona que, en realitat, mai va perdre. “Aniré alternant temporades entre aquí i allà, perquè aquesta és una ciutat que em va donar la benvinguda des del primer minut”, i xarrupa un glop de gintònic abans de matisar, entre riures: “Pensa que, el 1996, vaig arribar aquí gairebé per accident, amb la idea de traslladar-me a Madrid tan bon punt pogués. Però aquesta idea va durar exactament 24 hores, de seguida em vaig voler quedar en aquesta ciutat que estimo de manera total, pel seu mar, per la seva muntanya, pels seus carrers, perquè en molts aspectes és com un Buenos Aires, però millorat, on les coses funcionen millor”.
I remata la seva beguda abans de sentenciar: “Llàstima que de vegades sigui un lloc on costa tant arrencar les idees, emprendre, transcendir la institucionalització que empetiteix, que tendeix a convertir els llocs en endogàmics”. Després, observa el fons del seu got, ara buit a no ser pels gels fonent-se, i la rodanxa de llimona arrugada.
— El que no empetiteix és la nit aquí dins. Et ve de gust un altre gintònic? Hi estàs convidat!
Heart’s desire de Don Blackman sona de fons. A Emilio Solla li agrada. Mira al seu voltant, el Bar vibra de gent amb fam de nocturnitat. Somriu.
— Per casualitat, no sabreu fer un bon pisco sour, oi? –demana.
— Com a la mateixa Lima!
